莫言拿诺贝尔奖意味着什么？ - 今日谈

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10/11/2012

quyongmail
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北京时间10月11日晚上7点，瑞典皇家科学院宣布，将2012年诺贝尔文学奖授予中国作家莫言。莫言因此成为首位获得诺贝尔文学奖的大陆本土作家。至此，自8月国外博彩公司公布赔率以来，种种对于诺贝尔文学奖猜测的争鸣也终于偃旗息鼓…【详细】

莫言拿诺贝尔奖意味着什么？

是综合国力上升的体现？

国人关心诺贝尔文学奖，更多是因为爱国而非文学中国籍作家获得诺贝尔文学奖，这样一个好消息一定会让很多人由衷兴奋。但是，真正熟悉莫言甚至只是知道莫言的人又有多少？在莫言被宣布获得诺贝尔文学奖之后，诺贝尔奖委员会官方网站就此做了一项调查，名为“你读过莫言的任何作品吗？”截至昨晚12点，共有5716人次参与调查，其中仅41%人次表示读过莫言的作品。很多人甚至在近期之前从来没听说过莫言。
一个意外的人获得了一个意外的奖，对于不看书不关注文学的人来说简直是捡来的便宜。而在知道莫言的人当中，通过电影《红高粱》知道莫言这个名字的，恐怕又要占去一大部分。【详细】

从本世纪开始，中国的国力和科学技术有了快速发展，尤其是近几年，奥运也举办了，航天员也在太空行走了，“嫦娥奔月” 梦想也实现了，经济实力也已跻身世界第二了，唯独在科学和文学竞赛中，没有一个中国人以中国的名义获得诺奖。这次莫言能获奖，因为“中国”二字而传递开来的兴奋，那是爱国的功效，与中国文学无关。

在著名文学评论家白烨看来，人们关心诺贝尔文学奖，更多是非文学的，是一种社会性和媒体性的关心。这些关心，可以单纯地看作一种热情，一种基于民族主义热情的想象。这种情结既反映出渴望，又反映出一种不自信。【详细】

诺贝尔文学奖从来不是一个国家综合国力的象征
很普遍的一种观点认为，莫言获奖是中国综合国力增强的结果。甚至还有学者认为，莫言获奖是诺贝尔委员会的一个大战略，是诺贝尔委员会对中国崛起的肯定，是对中华文明、中国成就的肯定。【详细】

与诺贝尔科学奖反映一定的国家综合国力不同，诺贝尔文学奖从来不是一个国家综合国力的象征。1913年印度文学家泰戈尔获诺贝尔文学奖不代表当时的印度国力有多么强大。文学奖历史上有来自捷克、智利、匈牙利、冰岛、危地马拉、南斯拉夫、哥伦比亚、尼日利亚、圣卢西亚、土耳其、秘鲁等国家的获得者，

并没有哪个作家是因为他们国家的崛起而获奖。

相比综合国力，语言障碍才是诺贝尔文学奖最大的非文学因素。欧美语系作家更容易被诺贝尔奖评审委员会了解。诺贝尔文学奖评审委员、著名汉学家马悦然曾透露：“中国的作家能否获得诺贝尔奖，不只是靠自身的文学成就，还是要有一流的外国翻译家作为标配。中国很多伟大的作品还没翻译成外文,因此外国人大多不能欣赏；有的作品翻译过,但不是译得不对,就是译得不好,使欧洲人误认为那些中国作品没有文学价值。”【详细】
是中国文学崛起的象征？

获奖结果一出，莫言作品几近脱销

国人阅读现状令人担忧，文学日益小众化中国上世纪八十年代曾掀起过一波读书的狂潮，全民对于阅读都深处于一种饥渴之中，无论是学者、是工人，读书都是最为时尚的闲事。但现今生活的内容变得更加丰盈，娱乐的方式也层出不穷，如果只谈阅读的娱乐性，愉悦的阅读也只能成为众多“之一”。中国图书的阅读量是越来越大，但是人们对文学的需求越来越小。莫言也说：“现在的选择太多了，书越来越多，但书读得却越来越少。 ”【详细】
由于应试教育的限制，文学在中国的小众化令人堪忧。据调查，国民图书阅读率（指每年至少读一本书的读者在识字者中的比例）呈持续走低态势，1999年为60．4％，2001年为54．2％，2003年为51．7％，2005年为48．7％。和发达国家相比，我国阅读水准仍然较低。欧美国家年人均阅读量约为16本，北欧国家更达到年均24本，而我国年人均阅读量仅6本，其中部分还是教科书。

与近一半中国人从不阅读不同的是，在很多发达国家的地铁里，火车上以及一些其它交通工具上，很多人都在静静地看书。而在中国这些场合，人们要么是在高谈阔论，要么是在打瞌睡，鲜有看书的人。【详细】

文学受市场化冲击，出现功利化伪繁荣从表面上看眼下的中国文学，其实也不算不热闹，好像现在写作的人并不比上个世纪八十年代少，所涌现出来的作品也不比那个时期少，但是谁也不能否认，现在好的作品涌现的频率远远跟不上八十年代。那么，是什么原因造成的呢？首先我们要看到，当前文学的繁华是表面的，是网络造成的。网络使得许多具有文学情结的爱好者一下子都有了表现的机会。于是，鱼龙混杂，泥沙俱下，而具有真正实力的作家能塌下心来认真创作的人少了。还有，由于生活节奏和工作节奏的加快，或多或少的影响了作品，许多作品追求感官刺激，最求实用主义，使得作品的内涵大为降低，这也是一个原因。最主要的一点，我们的各级政府，对文学的扶持远远不如八十年代。【详细】

诺奖是个人荣誉，代表不了中国文学的整体成就同时我们必须清醒的认识到，即便有中国作家问鼎了诺贝尔文学奖，也并不代表中国文学真正走向了世界文坛，全世界人民都读懂了中国的语言和文字。文学评论家朱大可曾经炮轰中国文坛，他说主流作家都处于衰退期。其实包括莫言在内，衰退是每个作家都会面临的问题。不过中国文坛的后继力量却比较薄弱，尽管他们市场号召力很强，但是市场的胜利并非文学的胜利。【详细】
文学是一种纯粹个人化的创作，不是集体的功劳，莫言的作品也只能代表他自己的水平，代表不了其他人。诺贝尔文学奖是奖励给个人的，就像一个阿斯图里亚斯获奖（1967年）不能说明危地马拉在世界文坛中的地位一样，一个莫言获奖也还不能代表中国文学的整体成就。
让莫言治好我们的“诺奖焦虑症”

莫言在签售现场

我们需要一个不那么功利化的健康环境莫言的创作成熟期，恰逢上世纪80年代中国式“文艺复兴”。那是一个充满理想斗志昂扬的黄金年代，至今为无数文学青年所缅怀。80年代，大量西方学术著作、文学作品得以引进中国，并因此开启了现代乃至后现代风格的文学征程。中国作家融入世界，莫言应该感谢这个开放的思想环境。以莫言为代表，中国产生了大量才华横溢、具有世界性高度的作家。大量优秀作品在那个年代诞生。在那个时代，创作者和读者能互相依存，形成良性互动。

而如今，我们缺少的正是80年代所拥有的风气，同时也恰恰是诺贝尔文学奖设立的初衷——“理想主义倾向”。【详细】
文学比诺贝尔文学奖更重要发展至今，文学本已经走到了纯文本的的边缘，商业化的浪潮让各种“奖项”、“称号”、“畅销作品”成为衡量一名写作者的重要标尺。再加之国人对“诺贝尔奖”抱有的“天然崇拜”，这一高高在上的奖项确实让人垂涎欲滴。但荣誉对于文学而言，是否应该更单纯，减少一些私心杂念？文字的魅力正在于“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，缺乏精神世界的宁静，再美的文字也不过一纸阿谀奉承之书而已。
在莫言得奖之前，“诺贝尔焦虑症群”弥漫在中国很多年。国人普遍认为，诺贝尔奖已经代表了一个国家某方面的显要地位。退而求其次，也能为某国国力强盛、经济发展突飞猛进作证。细数至今仍未在这一奖项中分得一勺羹的国家，韩国、巴基斯坦，以及非洲多数国家，难道他们的发展也必须由诺贝尔奖来昭示天下？

诺贝尔奖固然很重要，可也不是奥运会。一个作家的作品是伟大，还是卑微，都在那里，是不可改变的事实，获得诺贝尔文学奖既不能增之一分，得不了诺奖也不能损之一毫。唯有坚持本国文学的独特性，又能在互动的平台之上吸收外来优秀资源，不被诺奖牵着鼻子走，真正为文学发展而创作，为传承文化而创作。

结语莫言获得了他个人的奖项，实至名归，在此表示祝贺！对不看书的人来说，莫言拿不拿奖跟自己真没什么关系。
edited by francis on 10/21/2012

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